哪种泥料的紫砂壶透气性最好？紫砂壶相对于盖碗，它的优势在于其透气性，独特的泥料结构，透气不透水，使它成为了泡茶首选工具。那紫砂壶的透气性和什么有关呢？...
当之无愧的紫砂壶界“四大天王”
名师说度
2020年07月16日 17:19 2189
紫砂天下
紫砂界也有“四大天王”。他们兼具实力与口碑，为紫砂实业的发展做出了突出贡献；是当之无愧的紫砂壶界“四大天王”究竟什么人才能获此殊荣呢？一起来看看~
供春
亦天下之良工，信陶壶之鼻祖
宜兴人说起紫砂壶，他们总会提到龚春。
毕竟，作为最早留名的紫砂艺人，龚春有着举足轻重的地位——他是第一个把紫砂壶这一生活用品提升到艺术高度的人。
龚春，明代正德年间人，本是当地一位名叫吴颐山的伴读书童。吴颐山为了专心准备考试，带着书童前往金沙寺闭门读书。
传说的“金沙寺僧人”，即龚春事实意义上的师傅，就在此处。龚春在陪读之余，常常陪着老和尚抟坯制壶。
当时紫砂造价很高，于是龚春从老和尚洗过手的缸里捞出一些沉淀的陶土，经过反复的筛、洗、压、碾，最终得到了紫砂。
一日，他在园中玩耍，见院内参天银杏的树瘤十分别致，于是就想照样捏一把壶。
他没有工具，就用茶匙挖空壶体，之后用手指按平胎面，成型的壶面上就留有“指螺纹可按”的痕迹。
这些指纹交错重叠，甚是可爱，透着灵气。整个壶身也浑然天成，造型惟妙惟肖，把银杏树的盘根错节，树瘤的多姿表现得淋漓尽致。配之黝黑的紫砂，全壶尽显古朴和高雅。
据传僧人看过之后喜出望外，收下龚春为徒，倾囊相授，并命名其壶为“供春壶”：一是取奉春神之意，二是取龚春的谐音。
供春壶新颖精巧，文雅天然。“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正”很精准地概括了供春壶的特色。
另外，其壶质地虽薄，但是非常坚实，时云“供春之壶，胜于金玉”。
遗憾的是，龚春的传世之宝甚少，唯有树瘤壶（藏于国家博物馆）和六瓣圆囊壶（藏于香港茶具文物馆）。
时大彬
巧夺坡诗百态新，千奇万状信手出
吴骞在《阳羡名陶录》里说：“明代良陶让一时”，此一“时”即时大彬。
他的壶主要造型有僧帽、菱花、六方、书扁、瓜棱、八角等，其泥质温润凝重，造型沉稳，可谓壶艺之典范。
顾景舟先生也认为时大彬是“集大成者”，他“成功地创制了紫砂传统上的专门基础技法。”
言及时大彬，还要从他的父亲时鹏说起。明嘉靖年间，流传着“四大名家”，董翰、赵梁、元畅，而第四位就是时鹏。
时大彬师从父辈，从小耳濡目染，所以根基很是扎实。这种家庭背景也造就了他淡雅超俗的风格。
据传时大彬对紫砂壶的制作要求甚高，往往稍有瑕疵就放手扔弃，所以他的壶甚为珍贵。
之所以说时大彬是“集大成者”，最突出的原因是他将文人情趣引入到茶壶中，使茶壶有了更深刻的内涵。
时大彬早期的作品多为大壶，且仿古样式比较多。在与文人雅士结交中，他观察了文人的饮茶习惯，于是改大壶为小壶。
在制作上可用拍打法一气呵成，这样也就丰富了造型。小壶一经推出，其儒雅气质深深吸引了广大文人，更有甚者，以拥有时壶为荣。
紫砂壶的制作技法在时大彬时已几近成熟。
在成型技法方面，他改进了龚春“斫木为模”的方法，直接手工制模，将“打身筒”和“镶身筒”结合，创制了紫砂传统上的专门基础技法。
他的壶并不力求雕琢，以朴素的雅致和整体感见长，以至他的徒弟徐友泉暮年叹曰：“吾之精，终不及时之粗也”。
引用顾景舟先生的话说：“自时大彬开始，制作紫砂陶的一套传统技法，已在大体上建立，并传承给后代的各代艺人。这应是时大彬的最大贡献。”
陈鸣远
鬼斧神工噪一世，古来技巧能几人
陈鸣远活在康乾盛世，堪称一代大家。
他是继龚春、时大彬之后的又一领军人物，掀起了中国紫砂壶艺术史上的第二次高潮。
与时大彬一样，陈鸣远也有一个著名的紫砂艺人——陈子畦做父亲。
他的造壶风格承上启下，既有明代的朴雅之风，又开启了写实主义仿生技巧的先河。
在紫砂壶发展史上，他是一位技术娴熟而全面的大师。
在陈鸣远的作品中，光货的几何形体“朴质大方，结构合理，技巧严谨”；花货的自然形体“概括夸张，源于生活而又高于生活，并善于借鉴，继承中华民族的优秀传统。”
遗世的梅干壶（现存于美国西雅图博物馆）最具有代表性，充分表现了陈壶对自然的夸张和借鉴。
陈鸣远还是壶底书款、壶盖内盖印的第一人。
他的壶身提款更别具一格，颇有晋唐笔气，当时有言“海外竞求鸣远碟”。
陈鸣远，不仅壶艺高超，“千奇万状信手出”，“陈生陈生今绝论”；而且广泛交游文化人“书法有晋唐风格”。
当他在壶上刻下了铭文：“汲甘泉，沦芳茗，孔颜之乐在瓢饮”等句时，当时的文化人亦不得不承认“鸣远吐属亦不俗”。
顾景舟
顾老生来和紫砂壶有缘，生于紫砂壶的故乡江苏宜兴，18岁从祖母学艺。
凭借他极高的悟性和对紫砂深深的热爱，两年后，他已在行业内崭露头角，小有名气。
之后他来到上海，仿制明代时大彬、清代陈鸣远等人的紫砂名作。
正是在临摹和仿制中，他的技艺突飞猛进，其中一些仿品的艺术价值甚至超过了原作，并被许多博物馆收藏。
从早年的仿制，到中年的自创，直至晚年的改变，顾老总结一生的经历，认为壶艺创作要兼有形、神、气三点，并强调“如果没有轮廓、线条、体积、比例的学问，没有基本功扎实而又灵巧的双手，再强烈的感情也是瘫痪的”。
从他现存的一些作品中，我们可以品出这位一代宗师的风格。
1956年，中央工艺美术学院教授高庄与顾老结交，他们以紫砂陶优异土质及适用功能，精心合作设计了提璧壶。
顾老为此专制工具，使其壶独具匠心：壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化合度。
提璧壶气质健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂。
此壶完美地阐释了顾老的艺术观念，是现代紫砂壶中的绝品。
他们四位就是当之无愧的紫砂壶界“四大天王”。
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