这些大师壶，别乱收！

紫砂问答 2023年03月17日 14:27 339 紫砂天下

“老师，你看我这把邵大亨，底款和**拍卖场的那款一模一样！”“你好，我这把顾景舟真的有来头，来源不便说，你看着内盖章。”“这把时大彬壶在一个朋友那放好几十年了，有急事转手给我的”……

从瓷器到玉器，在众人潜意识里，收藏品大多都是越老越值钱。因为紫砂壶的历史和文物价值，市场不乏虚假的老壶伪作，不仅让老壶的收藏更加艰难，也让一些壶友遭受经济损失。

如何正确的收藏与鉴定老壶，可以多看看顾景舟、徐汉棠等大师的鉴别技巧，也要了解紫砂壶的发展脉络。首先，判断老壶，要注意的是“断代”问题，每个时期的紫砂工艺都是不一样的。

一

草创期，一般认为是明代贞德年之前。羊角山出土的紫砂残片，是所见最早的实物标本。此时期的代表人物，主要是正德年间的金沙寺僧人和供春。正德、嘉靖时，供春已创制出“树瘿”、“龙蛋”、“印方’等多种壶式。

▲供春·树瘿壶现在流传下来的供春壶包括书刊上说的、民间流传的以及博物馆藏的不下十款，至于哪款是真正供春的作品，现在很难下定论，就连之前景舟大师去看也难以确定是否为供春原作。

二

十六世纪晚期到十七世纪初期，即从万历到明代末年。此时期名家辈出，壶式千姿万态，特别注重筋纹器的制作，这种风气延续到十八世纪以后。这个时期的代表人物是时大彬和徐友泉。

▲时大彬·大圆壶在嘉靖到隆庆年间(公元1522-1572年)，继供春而起的紫砂名艺人有董翰、赵梁、时朋、和元畅四人，并称为“名壶四大家”。崇祯年间，士人倡导浅尝低斟，流行小壶，惠孟臣创小型水平壶。

三

十七世纪晚期到十八世纪末，即从清康熙到乾隆晚期。天然形壶、几何形壶、筋纹器和小圆壶（即后代水平壶的前身）这四类壶型都有烧造，筋纹形壶已开始被天然形壶所取代，天然形壶受到欢迎，同时较注重壶面的装饰，更多在壶面施釉或加彩绘装饰。这一时期的代表人物是陈鸣远。

▲清康熙陈鸣远制南瓜壶他作品类型分布甚广，归纳起来分为三类即茗壶茶具类、文房案头摆件及像生瓜果类小品，以文房雅玩为最，从而丰硕了紫砂陶的造型艺术，发展了紫砂陶的品种。

▲清乾隆宜兴窑紫砂堆泥山水诗文阔底壶乾隆时期，王南林、杨友兰和陈汉文等，为宫廷制作精细壶器此时壶器装饰，集工艺技法大成，书法、丹青、图案，篆刻、浮雕、贴塑、镂空、镶嵌、彩铀、绞泥、掺砂、磨光，交替使用，因器而异，变化众多。

四

十九世纪初到十九世纪末，即从清嘉庆到光绪年间。这个时期文士与紫砂艺人交往甚密，泛起了在壶上锥刻字画的风尚。代表人物是陈曼生和杨彭年。

▲杨彭年制、陈曼生刻百衲陈曼生精于字画篆刻，紫砂壶受其影响，风格为之大变，式样渐趋典雅适古，创“十八壶式”，名士与名士的结合，成为紫砂工艺史上的黄金时代。与杨彭年同时的陶人邵大亨，年少就享有盛名，杨彭年以精巧取胜，而邵大亨则以浑厚见长。但是邵大亨的盛名远不出乡里，丁壮便死于战乱，故当时外省很少有人知道他。顾景舟大师最崇拜的就是他。

▲邵大亨掇球清代的制壶名手除上述的几位外，还有邵友廷、何心舟、陈光明、王南林、陈汉文等，都有过良多杰出的创造，各有不同的风格和艺术特色。

五

十九世纪末到二十世纪中业，即清末到民国初期。此时期紫砂壶更为贸易化，壶上开始印有店号标记。其中有代表性的就是陈鼎和、吴德盛、铁画轩、利用公司和葛德和。紫砂壶、器多次参展、参赛、并获多个国际展览会金奖，从而刺激了该行业的工艺发展。

▲程寿珍制紫泥掇球壶这时期的制壶名家以程寿珍、冯桂林为代表。

六

二十世纪中业至今，即现当代。战乱多年以后，紫砂壶出产逐步恢复，从振兴逐步走向繁荣的时期。紫砂壶创作保持传统，推陈出新。这一时期的代表人物是顾景舟和蒋蓉。知名的老艺人还有朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、任淦庭等。

▲近现代顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶辨别老壶的真伪，是一门极深的学问，要了解紫砂壶的工艺及发展史、造型特征、泥料特点、艺人风格等等各种知识，需要长久的经验积累。

一般，可以从以下几点看：

看：泥料胎土，颜色肌理

不同年代、不同矿脉出产的紫砂泥，颜色、颗粒度及肌理都有所不同。如清后期的天青泥就与历代泥料不同。时大彬制壶所用紫泥料精选纯净，加工细致，不似早期紫砂壶器表那般具有缸坛的粗气。

▲民国顾景舟制水平壶套组

看：器形风格，工艺质地

不同时代，人们审美情趣不同，当时的器形也会有各自风格。紫砂艺人的工艺手法即使是同一师傅传授，也会有不同的风格。紫砂器的质地，有粗细之分，一般讲来，名家之作，精工细雕，胎质比较细腻，表面皆较平滑。从出水孔上看，民国以前的壶多数是一个孔的，后来变成多孔，用来隔茶。

▲清逸公款朱泥六方壶

03看：包浆水色，分辨新老

老壶经年日久，壶表应有自然的光泽，若经把玩，透出来的光泽温润，被称之为“宝光内蕴”，这种自然形成的包浆是很难清除的，而新器做旧便绝无此特点。

▲民国福记水平壶一组因此，真正的古旧老壶都会有这样的外观，而人造的包浆，只要用手指甲剔刮或用开水清洗就很容易脱落的。

看：印章款识，用印风格

在紫砂器的发展过程中，许多陶艺大师的题铭风格亦不相同，所以鉴别时当多加留心。在壶底刻字或钤印章是在明清之际才出现的；而在器上镌刻诗词的风气，则是在清代中后期陈曼生首创曼生壶后才开始流行起来的。

▲当代·王寅春制紫泥仿古壶刻制假的印章或镌刻假的题款是最常见的作伪方法之一，在鉴别时，要特别注意印章款识的真伪。印章在清代末年以前，90%是木头章，木头章与石头章的风格是不一样的，所以章也可以进行鉴别旧壶、古壶与现代壶。

05看：作者师承，追根溯源

师承、新传、作品收藏趋向，也很重要，可以考证风格传承。

▲点图看细节「朱可心·线圆」

06看：气质神韵，提防拼凑

一把壶的气质神韵是极重要的鉴别标准。凡名家之作，由于其极高的艺术素养和专业技巧，自有一股不可模仿的神韵和灵气。老紫砂壶保存不易，可能有些大都不甚完美，有残损，要注意修补拼凑，在鉴定时细致查看。

▲「汪寅仙·天鸡」

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