紫砂壶使用经久，通过泡茶用壶、养壶，自发黯然之光，入手可鉴，更显示紫砂壶自体妍丽的肌理美，登大雅之堂，此为包浆。 北宋梅尧臣「宛陵集」有云「小石...
民国时期的8个紫砂名家你听过吗
紫砂问答
2023年04月15日 11:00 490
紫砂天下
谈及紫砂壶，时大彬、大亨、鸣远、紫砂七老等名家，盛名远扬，刚入门的壶友也能说上几个。
而在紫砂壶大发展阶段的民国时期，也出现了一大批制壶好手，但相对来说，非资深壶友可能不太熟悉，但他们的作品流传至今，也深受业内藏家追捧，一起盘点一下。
程寿珍
（1857—1939）
程寿珍：清咸丰至民国初期的宜兴人，其号「冰心道人」，为清时名家邵友廷之养子，承其家学，基础形制朴实，擅长制形体简练的壶式，不务妍媚。
所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。
▲程寿珍 掇球
其中晚年仅制三式：「掇球、仿古、汉扁」，而其中掇球更是成为一代名作，为后世紫砂人摹作之经典样式。
在之前的文章也曾详细介绍过其人，他的掇球也曾在「万国会」与「芝加哥博览会」上获头等奖与优奖。
陈光明
（1859—1930）
陈光明，字匡庐，名润宝，清末民初宜兴紫砂名工,籍贯金陵，自幼侨居蜀山，善作玩具和果品,如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等，细巧玲珑，色形逼真。
▲ 陈光明制段泥树桩笔洗
中年以后随女儿前往上海，工艺极为精湛，与景舟先生同于上海仿古，顾景舟先生在后来回忆中曾言：
“陈光明，字匡庐，小名润宝。中年以后，依其女侨遇上海。技艺较同辈精致，被同代艺人誉为二陈，即清初陈鸣远，清末陈光明”。
▲陈光明 大石瓢
传器朴雅古茂，格调较高，其中所作之大石瓢更是给了景舟先生许多启发。
俞国良
（1874—1939）
俞国良亦是民国是极为有名的高手，其为无锡锡山人，曾受聘至苏州金石家、书法家吴大澂家制壶，制艺极为高超。
▲俞国良 传炉壶
其最为著名的是传炉壶，选泥优质，烧成火候绝佳，肌理滋润，几可称是传炉中之最佳者。
晚年定居蜀山，病逝于此，留下茗壶60把，款印多为「国良」、「锡山俞氏」
李宝珍
（1888—1941）
李宝珍为俞国良之徒，制壶技艺十分精良，艺与德同。其施艺精到，甘愿受贫也不肯制作粗货，仅以廉价所得谋生，所传器皆为佳品。
其传器有“葵仿古”、“紫砂大磨壶”、“竹鼠壶”、“传炉壶”、“鱼化龙壶”、“圆条壶”、“犀登壶”等。最为著名的便是其「竹鼠壶」。
▲李宝珍 竹鼠壶
1941年2月23日，在日寇占领下的蜀山，李宝珍在贫病交加中而去，据说，其子女遵守其父遗嘱，此后无一人再从事紫砂业。
蒋燕亭
（1890—1943）
原名宏高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，早年师承家学，随父学艺，又从友学习雕塑，善仿制临摹各式形状。其为当代名师蒋蓉伯父，蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺。
▲蒋燕亭 仿陈仲美瑞兽图
其最为著名的便是其仿作古壶，仿大彬、友泉、鸣远等传统经典之作，作品古色古香，无论仿制或创新作品，均以其他名家名号名款面目出现，真假难辨。
▲蒋亭燕 松鼠壁挂
▲蒋燕亭 紫泥茄子水滴
汪宝根
（1902—1954）
汪宝根，号旭斋，亦是当时制壶好手，1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际，他曾费时数十天，制成「大东坡壶」与「三友壶」，参加芝加哥博览会，并获优奖，传为一时佳话。
▲汪宝根 东坡提梁壶
汪宝根制壶，要求很高，时常向名师黄玉麟求教，所制鱼化龙颇负声誉，龙鳞细腻，龙头、龙舌能动，十分精美。
汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。1954年筹建宜兴蜀山陶业合作社之际，他已重病在身，于当年十月病故。
范大生
（1875—1942）
范大生，字绳武，蜀山人，其一生勤奋好学，刻苦钻研，制壶技艺精深，《大生壶》名噪一时，传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。
▲范大生 竹鼎壶
大生款其实是一个共用款，范大生其父范生大，儿子承甫、锦甫皆从父学艺，范家三代人在紫砂壶上均用一个大生款印，沿用数十年。
▲ 范大生 大东坡提梁壶
冯桂林
（1907—1945）
冯桂林，宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表之一。其师从程寿珍、范大生等名家，天资聪慧，勤奋好学，制技精湛。
▲冯桂林 梅桩套组
他的壶艺特征既有整体的完美气势，细部刻画也绝不含糊，故每成一件，常属精品。传世作品有“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”、“笠壶”等。
他不仅精于壶艺，还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。但英才早逝，年仅39岁。
▲冯桂林 上和桃壶
每个人都是一段传奇，而紫砂壶发展，离不开先辈的探索和创新。大家还知道哪些民国时期紫砂制壶代表人物呢，欢迎留言交流。
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