名家名作赏析--近代茗壶

老紫砂壶 2021年02月27日 10:23 2281 紫砂杂谈

弧棱壶　黄玉麟制　吴昌硕铭（近代）壶身以方斗形为基本形，将四条侧棱作圆化处理，同时壶身自方口以下均作弧面鼓出，一直至底，挖出“犴门”式足。这种处理使壶具有方中有圆、雄浑豪放的气势。另外，方形大口壶，方形弧顶盖，也都是公认的做法，只有壶流和耳形壶柄的形制是因人而异的，体现了制作者的匠心独具，例如，有的是短直流。而本例是采用三弯式圆方形管流，圆形耳壶柄也是用扁方形泥条圈曲而成的。

更为名贵的是，壶两面上均有艺术大师吴昌硕的壶铭行楷，布局合理，锦上添花，更见高雅。壶身铭文：“诵秋水篇，试中冷泉，青山白云吾周旋。吴昌硕书。”另一侧刻：“庚子九秋，昌硕为永台八兄铭，宝斋持赠，耕云刻。”此壶作于庚子是光绪二十六年，即1900年，距今已一百多年。《庄子·秋水》有语：“欣欣自喜，以天下之美尽在己。”真是壶中天地宽，一壶在手，吟诵《秋水》，却似神仙遨于青山白云间。

名家名作赏析--近代茗壶 1

梅花周盘壶　俞国良（近代）此壶构思巧妙，亦为时人所重。通壶制造谨慎，工精艺谨。由盖钮到壶身，每一处转机线角明白清楚，筋囊工整匀称。壶为六瓣梅花形，钮似花蕊，线面各段交待清楚，制技着重细部刻划。形制严谨，上下呼应和起伏跌宕自然，风韵秀美，被喻为俞国良代表作之一。盖印“国良”方款。

名家名作赏析--近代茗壶 2

矮蛋包壶　邵友廷（近代）矮蛋包壶是邵友廷之名品。器形浑圆，特显丰满柔和之感。容量较大，软提，底为凹形，颇有特点，在任何场合均能平稳放置，适于家中与茶坊间使用，为清末茶坊的流行款式。

邵友庭矮蛋包壶为打身筒手工成型，口部用刹凹法，内部光润无泥迹，技艺难度较高。刹凹通常集中表现在圆形光货的颈部。一般做法为：先做身筒，再做颈片，两者间用脂泥粘接，最后用竹篦刮平接缝。比如仿古壶，看似一体，其实是身筒＋颈部，连成的一体。此壶盖内钤有“友廷”楷书款一枚。

名家名作赏析--近代茗壶 3

寿桃壶　程寿珍（近代）桃花春发，结实于夏，花果本不同枝。但紫砂艺术源于生活又超越生活，艺人们运用大胆的想象创造出一个桃花夭夭、果实累累的世外桃源。

壶身作半月状，大平底，环形把有力，一弯流坚挺，壶钮以一寿桃作鲜明的点缀，简洁生动与壶身相衬，倍增紫砂艺术细腻的表现。壶身铭刻：“饮之益寿更延年，东溪。”壶底钤“艺古斋”印款。“东溪”为赵松亭艺名，“艺古斋”则为其斋号，凡订制茗壶皆于壶底钤此印。

名家名作赏析--近代茗壶 4

高梅花壶　冯桂林（近代）此壶形似花瓶，五瓣梅花筋纹似瓜若果，新颖别致。三弯嘴，饰以梅桩。一侧壶把弯曲自如，花桩生机勃发，塑宁折不弯之品格，花朵有正、侧、反之别。盖以圆漂口式，仍为五瓣筋纹，与壶身统一，盖上塑主枝、分支及盛开的梅花。该壶由纯天青泥制作，色泽紫中泛青，似檀木古穆深沉，用黄泥贴饰梅花，形成对比。该壶主体自然纯朴，十分惹人喜爱。

壶把与壶流上，采用不同方式表现出来的结眼，更让人叹为观止。把上的结眼多以凹陷的方式出现的，追求手握时的顺畅。与壶把上结眼创作完全不同是，壶嘴上的结眼多是凸起的，因为考虑到壶嘴空心和实用的特征。壶嘴与壶把结眼的设计，也让人们体会到了阴阳对比的情趣。

名家名作赏析--近代茗壶 5

狮球壶　江案卿（近代）器身扁鼓，筋纹清晰，向上收束成口，直颈，平盖，盖上塑一卧狮捧绣球，颇有灵秀之气，流自壶腹胥出自然，壶把高挑圆润，与流对应出势，整体凝重端庄，古朴素雅。

此壶壶体敦厚饱满，曲张有致，气度浑朴大方，雕刻工艺娴熟，信手拈来，气畅神怡，实为不可多得之珍品。壶底钤“宜兴江案卿制”阳文篆书印款，盖内则有“案卿”小印。

名家名作赏析--近代茗壶 6

松鼠松桩壶　蒋彦亭（近代）松桩壶是花货中的传统壶形，托物言志，因人不同，做出的紫砂壶也就不同。有人将壶身、壶嘴、壶把做得稳妥古拙、枝干苍劲，因松树是长年生乔木，它的枝干坚硬挺拔，象征着坚强和不屈；有人用深紫泥所呈现出的墨绿色做松枝表示它的常青，寓意人生命的长寿长青；也有人在一些地方留出粗糙的原胎，让人品味松树生长中所经历的沧桑历程，寓意生命的苦难和坚强。

此壶是极少钤“燕庭”自己名款之作，以树段为壶身，苍老斑斑，平嵌盖塑一曲松枝，勃发生机，嘴向前伸展，把由下向上攀出，接壶身分叉两枝松叶，缀几颗松果，疏密有致，松鼠跳跃玩耍，栩栩如生。

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