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时大彬在紫砂壶历史上有哪些成就

名师说度 2024年04月08日 15:44 213 紫砂天下

时大彬在紫砂壶历史上有哪些成就

首先,在制坯上、时大彬完善了全手工工艺。顾景舟认为:紫砂壶“拍身筒”、“镶身筒”手工制壶的独特工艺, “自时大彬开始,制作紫砂陶的一整套传统技法,已大体上建立,并传承给以后的各代艺人,这应是时大彬最大的功绩。”周容在《宜兴瓷壶记》中写道: “以寺僧始,止削竹如刃,刳(音kū,读如“枯’,从中破开再挖空)山土为之。供春更斫(音zhuó,读如‘卓’,用刀斧砍削)木为模。时悟其法,则又弃模。而所谓削竹如刃者器类增至今日,不啻(音chì,读如‘赤’,仅)数十事……

良工虽巧,不能徒手而就,必先器具修后制度精。瓷壶以大彬传,几使施(音fǎng,读如‘访’,捏制粘土成器)人折指”。意思是:金沙寺僧开始了用竹片刀修整徒手捏壶。供春改变为用木模制壶。时大彬掌握要领后抛弃了木模,用手工制壶,而且大大发展了制壶的专用工具,件数不止数十件。手艺精良者虽巧妙,但不能徒手制成壶坯,必须用器具修整才能精确。时大彬总结了前人紫砂壶制作经验,使天下制壶陶人都为之折服。

其次,在造型上,时大彬制壶有圆、方、花及筋囊等器。吴骞称赞其为“干奇万状信手出,巧夺坡诗百态新”。

已发现的存世13把“大彬款”紫砂壶,分别是:(1)“高执壶”,壶身铭“江上清风,山

中明月。丁丑年大彬”;(2)“莲瓣僧帽”壶,底款“万历丁酉年,时大彬制”;(3)“仿供春龙带”壶,底款“大彬仿供春式”;(4)“玉兰花六瓣”壶,底款“万历丁酉春时大彬制”;(5)“凤首包袱”壶,底款“万历丙申时大彬制”;(6)“仿供春龙带”壶,底款“万历丙申仿供春制大彬”;(7)“开光方”壶,底款“时大彬制于三友居”;(8)“虚扁”壶,底款“源

远堂藏大彬制”;(9)“提梁”壶,壶唇外有楷书“大彬”,刻有方印“天香阁”;(10)“开光方”壶,底款“万历丁酉时大彬制”;(11)“高僧帽”壶,底款“丛桂山馆大彬”;(12)“半瓜”水盂,身铭“辛亥夏至制于正己堂为可先老先生少山时大彬”;(13)“紫砂胎剔红山水人物”执壶。

卢瑞锋夫妇合葬墓出土了时大彬制的“圆壶”,华师伊墓出土了时大彬制的“如意纹盖三足”壶,曹氏墓出土了时大彬制的“六角”壶……

史籍记载的有: “少山方”壶、“大彬梅花”壶、“大菱花八角”壶、“大彬柿饼”壶、“大彬六角”壶、“大彬萎花式”壶……

《阳羡砂壶图考》还记载“大彬壶有分四身、底、盖为一壶者,合之注茶,渗屑无漏,名‘六合一家’壶,离之乃为六,其艺之神妙如是。”

第三,在风格上,时大彬制壶形成了朴雅坚致的艺术风格。“凡所制壶不务妍媚,而朴雅坚致,妙不可思” (周高起《阳羡茗壶系》)。吴梅鼎说其“典重”,即是指时大彬的壶风是其技艺功力、艺德人品的集中体现,是最本质的艺术表现形式。

第四,在泥料上,时大彬开创了调砂工艺。周高起在《阳羡茗壶系》中说他: “或淘土、或杂以鋼(音gāng,读如‘缸’,陶缸)砂土,诸款俱足,诸土色亦俱足”。“淘土”即从陶土中“抟其细土,加以澄炼”而成纯泥; “杂以鋼砂土”,相当于现在的调砂。李斗《扬州画舫录》对“杂以鋼砂”说得很具体:“陶土之内杂以鋼砂。尝毁旧譬

(音pì,读如‘辟’,砖)以杵春之,使还为土,范为壶,懂(音tóng,读如‘同’,热气)以熠(音yì,读如‘意’,光耀)火,审候出之”。

第五,在修养上,时大彬好学、广交,有较高的文化修养。他由大壶改小壶,是受文人品茶习惯的影响;他开壶上题铭之先河,初请“能书者落墨,用竹刀画之”,后“竟运刀成字,书法闲雅,在黄庭乐毅帖间”,是他刻苦习字的结果。


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