时大彬在紫砂壶历史上有哪些成就

名师说度 2024年04月08日 15:44 86 紫砂天下

时大彬在紫砂壶历史上有哪些成就

首先，在制坯上、时大彬完善了全手工工艺。顾景舟认为：紫砂壶“拍身筒”、“镶身筒”手工制壶的独特工艺， “自时大彬开始，制作紫砂陶的一整套传统技法，已大体上建立，并传承给以后的各代艺人，这应是时大彬最大的功绩。”周容在《宜兴瓷壶记》中写道： “以寺僧始，止削竹如刃，刳(音kū,读如“枯’,从中破开再挖空)山土为之。供春更斫(音zhuó,读如‘卓’,用刀斧砍削)木为模。时悟其法，则又弃模。而所谓削竹如刃者器类增至今日，不啻(音chì,读如‘赤’,仅)数十事……

良工虽巧，不能徒手而就，必先器具修后制度精。瓷壶以大彬传，几使施(音fǎng,读如‘访’,捏制粘土成器)人折指”。意思是：金沙寺僧开始了用竹片刀修整徒手捏壶。供春改变为用木模制壶。时大彬掌握要领后抛弃了木模，用手工制壶，而且大大发展了制壶的专用工具，件数不止数十件。手艺精良者虽巧妙，但不能徒手制成壶坯，必须用器具修整才能精确。时大彬总结了前人紫砂壶制作经验，使天下制壶陶人都为之折服。

其次，在造型上，时大彬制壶有圆、方、花及筋囊等器。吴骞称赞其为“干奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”。

已发现的存世13把“大彬款”紫砂壶，分别是：(1)“高执壶”,壶身铭“江上清风，山

中明月。丁丑年大彬”;(2)“莲瓣僧帽”壶，底款“万历丁酉年，时大彬制”;(3)“仿供春龙带”壶，底款“大彬仿供春式”;(4)“玉兰花六瓣”壶，底款“万历丁酉春时大彬制”;(5)“凤首包袱”壶，底款“万历丙申时大彬制”;(6)“仿供春龙带”壶，底款“万历丙申仿供春制大彬”;(7)“开光方”壶，底款“时大彬制于三友居”;(8)“虚扁”壶，底款“源

远堂藏大彬制”;(9)“提梁”壶，壶唇外有楷书“大彬”,刻有方印“天香阁”;(10)“开光方”壶，底款“万历丁酉时大彬制”;(11)“高僧帽”壶，底款“丛桂山馆大彬”;(12)“半瓜”水盂，身铭“辛亥夏至制于正己堂为可先老先生少山时大彬”;(13)“紫砂胎剔红山水人物”执壶。

卢瑞锋夫妇合葬墓出土了时大彬制的“圆壶”,华师伊墓出土了时大彬制的“如意纹盖三足”壶，曹氏墓出土了时大彬制的“六角”壶……

史籍记载的有： “少山方”壶、“大彬梅花”壶、“大菱花八角”壶、“大彬柿饼”壶、“大彬六角”壶、“大彬萎花式”壶……

《阳羡砂壶图考》还记载“大彬壶有分四身、底、盖为一壶者，合之注茶，渗屑无漏，名‘六合一家’壶，离之乃为六，其艺之神妙如是。”

第三，在风格上，时大彬制壶形成了朴雅坚致的艺术风格。“凡所制壶不务妍媚，而朴雅坚致，妙不可思” (周高起《阳羡茗壶系》)。吴梅鼎说其“典重”,即是指时大彬的壶风是其技艺功力、艺德人品的集中体现，是最本质的艺术表现形式。

第四，在泥料上，时大彬开创了调砂工艺。周高起在《阳羡茗壶系》中说他： “或淘土、或杂以鋼(音gāng,读如‘缸’,陶缸)砂土，诸款俱足，诸土色亦俱足”。“淘土”即从陶土中“抟其细土，加以澄炼”而成纯泥； “杂以鋼砂土”,相当于现在的调砂。李斗《扬州画舫录》对“杂以鋼砂”说得很具体：“陶土之内杂以鋼砂。尝毁旧譬

(音pì,读如‘辟’,砖)以杵春之，使还为土，范为壶，懂(音tóng,读如‘同’,热气)以熠(音yì,读如‘意’,光耀)火，审候出之”。

第五，在修养上，时大彬好学、广交，有较高的文化修养。他由大壶改小壶，是受文人品茶习惯的影响；他开壶上题铭之先河，初请“能书者落墨，用竹刀画之”,后“竟运刀成字，书法闲雅，在黄庭乐毅帖间”,是他刻苦习字的结果。

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